визначення таргетування
Слово націлювання стосується дії та результату націлювання , тоді як націлювання передбачає спрямування зацікавленості чи зусиль, які є під рукою, до певного центру чи фокусу . Ми зосередилися на проблемі спілкування і зараз працюємо над її негайним вирішенням .
З іншого боку, за вказівкою галузей, кінематографічним та наративним аналізом , ми також можемо знайти слово націлювання, яке посідає чільне місце.
Отже, у цьому сенсі фокус буде на інформації, яку ми отримуємо із відповідного драматичного матеріалу через персонажа . Існують різні типи націлювання ...
Зовнішній фокус (виникає тоді, коли головний герой знає набагато більше, ніж сам глядач, відомі загадки, які сприймають глядачі, і ми не знаємо, як вони будуть вирішені чи що вони матимуть на увазі пізніше, але головний герой знає; отже, він лише описує, що він бачить і привіт, до совісті персонажів неможливо отримати доступ; вона представляє як бачення суб'єкта, так і об'єкта), внутрішню спрямованість (точка зору оповідача знаходиться всередині персонажа, який розповість про події з власного досвіду ; Цей оповідач може бути свідком, персонажем або навіть головним героєм, ступінь знань виявляється відносною або частковою. У рамках цього варіанту націлювання ми виявляємо, що він, у свою чергу, може бути фіксованим або множиннимУ першому випадку він фокусується на одному та кількох фокусах, оскільки один і той же факт допускає декілька фокусарів. Яскравим прикладом цього є характер детектива) і фокус глядача (на відміну від того, що пропонує зовнішній, глядач знає набагато більше, ніж сам персонаж, це вважається принципом напруженості. Наприклад, персонаж знаходиться в ось-ось увійде до свого будинку і ігнорує, що вбивця чекає його у вітальні, готовий вбити його, глядач це знає, оскільки проводиться екскурсія на камеру до вітальні або розповідь, яка попереджає глядача про згадану присутність) .
